名家名作

张大千的彪悍艺术人生

2019-07-04

 

 

古猫2017-12-09 14:41
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[摘要]张大千一生活了85岁,作画超过3万幅,不论是仿古石涛、临摹壁画,还是泼墨泼彩,他在每个创作阶段都给世人留下了不朽的精品,成为各大博物馆、美术馆和收藏家争相追逐的宝物。

五分钟扒完张大千的彪悍艺术人生。

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张大千,男,20世纪四川籍著名画家和美食达人。做过100天土匪,当过100天和尚,在日本学习过织染,在敦煌临摹过壁画,娶过四个老婆,养过一只老虎,在巴西、美国买过房,在法国和毕加索合过影,在世界游玩,在各国办展,最终在台湾结束自己彪悍的一生。

成长环境

张大千,1899年5月10日(清光绪25年)生于四川省内江县一个相当普通甚至有点贫穷的家庭,原名张正权,是家里的第八个男孩。

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四川内江张大千纪念馆

这样一个家庭中的孩子长大想要成为一个画坛巨匠的可能性是极低的,但张大千幸好有一个好妈妈和两个好哥哥。

张大千的母亲是一个远近闻名的画家和绣娘,因为要补贴家用,在张大千很小的时候就教他画画,帮忙制作工艺品,练就了一些很实用的绘画童子功。张大千的二哥张善子是一个有名的画虎大家,毫无保留地支持弟弟学画,并介绍他拜名师、交文士,是张大千学画路上的指路明灯。

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张大千、张善子和老虎

张大千的三哥张正齐,开了一家轮船运输公司,生意做得很大,是川渝一代的富商,在经济上给了张大千极大的帮助。

学生时代

16岁时,张大千在重庆的教会中学求精中学上学。17岁暑假,返乡途中被土匪掳走,被迫当了三个月土匪。这段经历对张大千的人生态度发生重大影响,张大千身上的那种不羁的江湖气似乎与此有关。

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重庆求精中学旧影

19岁,张大千和哥哥张善子前往日本,学习织染,此期间对于色彩和原料有了更深的了解,也受到了一些浮世绘美人绘的影响。

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左为日本浮世绘,右为张大千《午息图》

史诗级“造假”高手

21岁,张大千归国,先后在上海拜书画名家曾熙、李梅庵为师,正式学习中国传统山水画技法。这两位老师收藏不少石涛和八大山人等古代画家的真迹,张大千在这种影响下开始模仿古代山水,甚至达到了以假乱真的程度。

张大千最拿手的是模仿明末清初的大画家石涛,张大千仿石涛,无论是从题材、构图、还是笔法,号称比石涛更石涛:近处的人,远处的山,嶙峋的山石占据了画面右侧的大部分,蜿蜒生长的奇松顽强地生长在山顶……

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左石涛原作,右为张大千仿作

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左为石涛原作,右为张大千仿作

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除了石涛,张大千有时也仿八大山人,看鱼儿那不屑理你的小傲娇,典型的“八大山人式”翻白眼。

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上图八大山人画的鱼,下图张大千仿的鱼

作为一个史诗级的山寨大师,张大千模仿的范围可不止明清两代,宋代和元代的山水大师也没被他落下。比如:

构图恢弘的王蒙

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王蒙 《春山读书图》 张大千《临王蒙春山读书图》

复古达人钱选

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上图为钱选《贵妃上马图》,下图为张大千仿作

寂寞空虚冷的倪瓒

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右边两幅为倪瓒风格,左为张大千“拼接”的仿作

文雅高远的赵孟頫(fǔ)

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赵孟頫原画 张大千仿作

等等等等,张大千就这样在不断复制、粘贴古人的练习之下,熟练掌握了传统山水画的技法,并且在画坛初露锋芒。但他也成为许多收藏家的噩梦,包括黄宾虹等大师都曾误买过他仿作的古画,美国大都会博物馆等世界第一等的艺术机构也都高价买了不少他的山寨作品……

去敦煌临摹壁画

1941年-1943年,侵华日军相继占领北京上海南京等大城市,许多文艺界人士纷纷撤往内地避难,张大千则带着家眷和弟子,踏上了去往敦煌临摹古代壁画的漫漫“征程”。

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张大千和助手在敦煌

张大千为什么要去敦煌呢?一是因为他的老师之前给他猛烈安利过那里的壁画,而是他曾经因为未婚妻去世,一时想不开在上海当了三个月和尚,当然,剃度之前大彻大悟还是放弃了,不过他对佛教还是很有感情和渊源的,比如他的艺名“大千”就是当和尚时庙里给取的。

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张大千临摹的《观无量寿经变》壁画

张大千本来预备只在敦煌逗留几个月,没想到这里的艺术远远超出了他的预期,一待便是两年零七个月!

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张大千临摹的《水月观音》壁画

在这期间,张大千总共临摹了数量惊人的近300幅壁画,这些画绝大部分恢复了壁画原有的艳丽色彩,而不是保持变色后的模样。毕竟张大千是一个画家,不是一个做考古和文物保护工作的学者。

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张大千临摹的《凉国夫人》壁画

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张大千临摹的《文殊菩萨问疾图》

敦煌是一个无底的宝库,无论是对画家、史学家、考古学家、设计师、佛教徒……张大千也从这里汲取到了巨大养分,敦煌的色彩、敦煌的气势、敦煌的庄严,都极大改变了张大千绘画的面貌。

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张大千临摹的无量寿佛壁画

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左图为去敦煌前绘,右为去敦煌后绘

自此,张大千跳脱出传统文人山水画的个体性表达,转而关心更广大的世界,一步步走更加向绚丽大气的境界,这为他后期气势撼人的泼墨泼彩画做好了技术上和心理上的准备。

开创泼墨泼彩

50年代末,张大千右眼因毛细血管破裂堵塞眼球导致视力下降,从此再也不能画工笔画了,于是改细笔为粗笔,反而因祸得福,逐渐开创了独属于自己的泼墨泼彩山水。

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张大千 泼墨《骤雨图》

1956年在巴西养病期间,某日雨后,张大千看到园中树木雨雾朦胧,随即以泼墨手法画了一幅《山园骤雨》图,竟达到了意想不到的效果,开启了后半生泼墨泼彩的壮阔篇章。

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张大千《观泉图》

此后,张大千又在泼墨的基础上加上了颜料,尤其是敦煌壁画中大量使用的青绿色,从而创造出了泼彩的画法。这幅《观泉图》就是他早期的泼彩作品,可以看到用色非常大胆,但色块之间的融合、晕染还没远不及后期的成熟和自然。

此幅请横向观赏

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张大千《爱痕湖》

《爱痕湖》是张大千1968年所作的一幅巨幅泼彩作品,宽76.2厘米,长264.2厘米,画面描绘的是远眺瑞士亚琛湖所见到的景色。此画构图宏大,细节清晰,汹涌的山峦、如镜的湖水和安静的屋舍机地融为一体,是张大千化用西方抽象艺术与中国文人山水的交融之作,是公认的张大千最精彩的泼彩山水。这幅画于2010年拍出1.008亿 的天价,成为中国艺术品拍卖史上第一件突破亿元大关的作品。

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张大千 《庐山图(局部)》

1981年7月,83岁的张大千在台北的摩耶精舍开笔绘制人生中的最后也是最大的一幅鸿篇巨制《庐山图》。这幅画高1.80米、长10.8米,张大千为此耗尽毕生心力,曾两次住进医院,最终还是在画作完成之前就遗憾地离开了人世。

《庐山图》全图 请横向观赏

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这幅画描绘的是风景名胜庐山的景致,从左上方的鄱阳湖,庐山含鄱口画起,从水天一色的鄱阳湖进入云气晖映的崇山峻岭之中。整体构图完整、连贯,展示了山岭的磅礴与幽深;细部描写精致,树木和山石的纹理表现得十分逼真;同时画面上有明显的明暗对比和空间透视效果,极大增强了观赏的视觉节奏。

张大千一生活了85岁,作画超过3万幅,不论是仿古石涛、临摹壁画,还是泼墨泼彩,他在每个创作阶段都给世人留下了不朽的精品,成为各大博物馆、美术馆和收藏家争相追逐的宝物。而他自己,也被徐悲鸿称赞为“五百年来第一人”,成为中国艺术史上一个无论如何也绕不开的重要存在。